Partant du diagnostic d’un nouveau « totalitarisme » qui aurait envahi le monde depuis au moins 2017, Mattias Desmet propose une lecture des années de pandémie qui restaure la psychologie des foules de Gustave Le Bon. Ainsi, défenseurs et critiques des politiques sanitaires auraient été les victimes d’une hypnose collective, dont seul un nouveau spiritualisme pourrait nous sauver. Une relecture critique.
La dépression n’est pas une inconnue pour Johann Hari. Dans son dernier livre – un best-seller au titre prometteur de Lost Connections: Uncovering the Real Causes of Depression and the Unexpected Solutions – Hari décrit comment, depuis sa plus tendre enfance, il passait de longs moments à pleurer et à sangloter seul dans sa chambre.
À 18 ans, Hari prenait enfin son premier anti-dépresseur. Selon sa propre formulation, ce fut son premier « baiser chimique ». Cependant, le soulagement qu’il en ressentit n’en fut pas seulement biochimique. Car son médecin lui avait expliqué, en toute bonne conscience, qu’il ne faisait que souffrir d’une maladie commune nommée « dépression ».
(Le texte qui suit a originellement paru dans le mensuel luxembourgeois Forum, n° 320, juillet 2012.)
Un nouveau spectre hante le Luxembourg. Après les médecins fripons et les enseignants fainéants, voici donc le fléau des psychothérapeutes dangereux.
Ce danger est-il récent ? S’est-il renforcé progressivement au cours des dernières décennies ? Y a-t-il eu des blessés ? Des morts ? Des personnes se sont-elles plaintes auprès de la police ? Des jugements ont-ils été émis contre des malversations ou des fautes professionnelles ? Et quelqu’un a-t-il relevé ces faits, dressé des listes, établi des statistiques ?
Assurément, il n’est pas difficile de se sentir pris de vertige, à feuilleter les rubriques ‘psychologues’ ou ‘psychothérapeutes’ des pages jaunes nationales. Un minimum d’ordre et d’information n’y apporteraient certainement pas de préjudice. Pourtant, en regardant par-delà les frontières nationales, un éventail psychothérapeutique autrement plus impressionnant s’ouvre devant les yeux des curieux.
A brilliant recent exploration of the nature of dreams, and their paradoxical (non-) place in our living environment is Jeff Nichols’s film Take Shelter (2012). In it a married construction supervisor named Curtis has nightmarish dreams of storms, or of a fantastic catastrophe, and of people attacking him. These dreams tell of lurking dangers in the present and of a coming ecological reckoning. The dreamer reacts by two contradictory sets of actions: one, he prepares for the imminent danger, and tears himself away from those who threaten him in his dreams, digs a hole in the ground, builds up his storm shelter. And, two, in the same responsive manner, consults a number of health professionals to confirm his possible paranoid schizophrenia and his greatest fear: to be put away, to be removed from his family, like his own mother was. The brilliance of the film comes from that uncomfortable co-existence of mutually exclusive elements.
Curtis to his family doctor: A couple of days ago I had a dream that my dog attacked me and it took the whole day for the pain in my arm to go away.
During an evening out at the club, J. Edgar Hoover suddenly urges his friend and lover Clyde Tolson to leave in a hurry. They just came from a movie that was of important symbolic value: Hollywood had eventually shifted from the sympathetic gangster hero to the heroic police officer. Hoover feels so gratified by what he considers to be a public recognition of his work that during the ride home, he holds his lover’s hand. The gesture has a slight scent of provocation since his mother, Anne, sitting in front of the car, could not but notice. And she would pay him back for this daring move soon enough.
That evening though, nothing seemed to stop J. Edgar. At first, at least. After dropping his mother off, he and Clyde continue to their club, where they get to sit at a table with three beautiful, admiring actresses. Here we see the new hero of the Bureau of Investigation, inspiring comic strips and now movies, bragging about some incredibly important secrets he cannot reveal. Young, radiating, gorgeous Hoover seems overspilling with power, wits and overall success. Until one of the actresses, trying to get beyond sitting and listening, first invites and then urges him to dance. At this point J. Edgar loses it.
Agitated